マルセリーノ・ロペス・ニエト 1969年製が入荷しました。

〔楽器情報〕
マルセリーノ・ロペス・ニエト 1969年 製作 No.536 Usedです。 1949年から独立して製作を始めていた彼にとって既にこの時期には技術の熟練と確固たる作家性を有していましたが、本作は音響と設計の双方において、その後のロペスには見られない（聴かれない）特徴が刻印されており大変に興味深い個体となっています。

ヘッドデザイン、そしておそらくはボディ形状もサントス・エルナンデスのギターより発想したものと思われますが、ロゼッタはモザイクによるものではなく、表面板に直接植物の葉のデザインが連続して彫り込まれたもので、その他は特に意匠を凝らした装飾等はなく、ロペスとしてはかなりシンプルな外観でまとめています。表面板内部の力木設計は独特なアシンメトリ配置になっており、やはりサントス・エルナンデス的構造を基本にエルナンデス・イ・アグアドの設計をアダプトしたようなもので、ロペスに生涯にわたって影響を与えることになるこれらスペイン屈指のブランドに対する彼の探求と挑戦が生々しく、さらに自身のアイデンティティを明確にしようという自負が強く感じられるものとなっています。

サウンドホール上側（ネック側）に1本のハーモニックバーと薄い1枚の補強板、下側（ブリッジ側）にも1本のハーモニックバーを設置。この上下2本のバーに挟まれたエリアは、ホールの両側（高音側と低音側）に幅数センチの薄い角形の補強板が各1枚貼られ、さらにホールの円周までを隈なく覆うように別の薄い板で補強がされています。ブリッジ側ハーモニックバーには低音側に長さ4センチ高さ1.3㎝ほどのアーチ形の開口部が設けられており、後述する力木の1本がここを通過しています。また同じバーの中央を起点にもう一本のバー（いわゆるトレブルバーと呼ばれるもの）が高音側下部横板に向かって斜めに下がってゆき、端を横板に接して設置されています。扇状力木は左右対称に7本が設置されており、ボトム部にはこれらの下端を受け止めるように2本のクロージングバーが逆ハの字型に配置され、駒板位置には薄い補強板が貼られています。この補強板は低音側縁は駒板と同じ位置ですが、高音側は横板にまで達しています。また扇状力木7本は角度的には左右対称ですが、高音側はトレブルバーによって限定された範囲のみの設置となるので低音側よりも必然的に短くなっています。また先述の通りホール下側ハーモニックバーに設けられた開口部を一番低音側の力木一本が通過してホールわきの補強板にまで達しており、そのため7本の扇状力木は低音側が一番長く、高音側へとだんだん短くなってゆくような設定となっています。レゾナンスはA＃のわずかに下というかなり高めの設定。

割れ等の大きな修理履歴はありません。表面板の指板脇からサウンドホール周りにかけてや駒板下のエリアなどにやや集中して弾き傷や掻き傷等がありますがいずれも浅く細かなものにとどまっており、経年の自然な使用感の範囲にとどまっています。横裏板は衣服等による摩擦あとや細かなスクラッチはやはり経年相応に見られます。ネック裏は爪による傷が多くあり部分的にタッチアップ処理もされていますが全体に浅いキズのみですので演奏時に気になるほどではありません。ネック、フレットなど演奏性に関わる部分も良好です。弦長は660mm仕様、フレットは1.3mmほどのやや高めものが設置されています。ネック形状は薄めのDシェイプで角の取れたフラットな形状、弦高値は3.0/4.3mm（1弦/6弦 12フレット）でサドル余剰は1.5～2.0mmあります。全体セラック塗装仕上げでおそらく出荷時のままのオリジナル、この塗装もまたアグアドギターの感触に近いものとなっており、確言はできないものの、やがてアグアドの製作外注を任されることにロペスが何らかの形でアグアドの手法を学び実践した可能性もあります。糸巻きはスペインの老舗工房 Fustero 製に交換されており、機能的に問題ありません。ボディ重量は1.57㎏。